Técnica:
Repujado en plata
1 Materiales y herramientas para la técnica
de repujado en plata
1.1 Láminas
de plata
La plata para los trabajos de repujado se comercializa en láminas
que podemos adquirir por metros o por peso. Encontraremos dos tipos
de láminas de plata: mate y brillante. Las mates recobran
su brillo con un limpiador de plata.
Las láminas de plata no tienen ni derecho ni revés.
El derecho y el revés se define a la hora de comenzar a trabajar,
por donde trasferimos el dibujo, se convertirá en el revés
de la lámina.
1.2 Los buriles
de punta redonda
Herramientas de punta metálica que terminan en una bola.
Se comercializa en varios grosores. En los trabajos de repujado
necesitaremos un buril de punta redonda fina y otro de punta redonda
mediana.
Con estos buriles, grabamos el diseño por el revés
y, por el derecho, perfilamos el trazo exterior del dibujo.
1.3 Aguja de
“petit point”
Aguja de costura especial para bordado de “petit point”
que nosotros colocaremos en un portaminas y será muy útil
para marcar y grabar detalles pequeños en la lámina
de plata, como por ejemplo, los rasgos de las caras de las figuras,
el cabello, detalles de hojas y pétalos.
1.4 Grafilador
Buril que termina en una rueda con forma de aspa. Ideal para hacer
adornos y detalles pequeños en los cabellos de las figuras,
nervios de las hojas, etc.
1.5 Las Paletas
Buriles de punta curva y plana. Se utilizarán para trazar
el dibujo sobre el metal, fundamentales en los contornos y perfiles
curvos, y para dar volumen, redondeando y suavizando la parte interna
del diseño.
1.6 Los difuminos
Herramientas para dar volumen al diseño por el revés
de la lámina de plata sin hacer ningún tipo de señal.
Los encontramos en forma de lápiz con punta de plástico
o de papel prensado en diferentes grosores y tamaños.
1.7 Palito de
naranjo
Ideal para señalar líneas rectas, fundamental en la
técnica de repujado plano. Se encuentra fácilmente
en tiendas de cosmética y perfumería ya que se utiliza
comúnmente en los trabajos de manicura.
1.8 Cortadores
Cutter o cuchilla, para cortar el metal, recortar los motivos ya
repujados y hacer calados.
1.9 Gamuza,
papel de periódico y plancha de corte
Superficies sobre las que ponemos la lámina de plata durante
el trabajo de repujado. Colocamos el trabajo sobre papel de periódico
o un hule cuando trasferimos el dibujo y damos volúmenes
poco pronunciados.
Sobre la gamuza, cuando damos volúmenes más pronunciados
al diseño, y sobre la plancha de corte o directamente sobre
la mesa de trabajo cuando asentamos las líneas del diseño
después de haber dado volumen.
La plancha de corte también será muy útil y
cómoda para colocar el trabajo en los procesos de cortar
la lámina de plata, recortar perfiles sobrantes y realizar
calados.
1.10 Mateadores
Punzones metálicos cuya punta termina en un dibujo grabado
en hueco con el que texturamos y decoramos la superficie de metal.
El mateador se debe colocar en posición perpendicular al
trabajo y se golpea con un martillo para que el dibujo deje su huella
en el metal.
1.11 Fibra de
vidrio
La fibra de vidrio podemos adquirirla en tiendas especializadas
en forma de escobilla dentro de una especie de portaminas. Se utiliza
para matizar y matear la plata antes de aplicar la pátina.
1.12 Cera virgen,
resina y pastilla endurecedora de lento secado
La cera virgen y la resina se adquieren en droguerías y se
comercializan al peso. La pastilla endurecedora de lento secado
la encontramos en tiendas donde venden material especializado para
protésicos dentales (pastilla harvard, godiva, etc.).
Estos materiales se funden al baño maría y se depositan
en el huecorrelieve del repujado. Su función es la de mantener
el trabajo en perfectas condiciones, afianzando el volumen.
1.13 Patina
especial para plata
Con la que conseguimos un matiz de antigüedad. Se comercializa
en tiendas de manualidades y es importante mantenerla fuera del
alcance de la luz para que no se deteriore. Es tóxica por
lo que hay que manipularla con precaución. Se aplica con
un cepillo.
1.14 Limpia
metales
Para limpiar la plata, antes de aplicar la pátina y que ésta
se adhiera perfectamente, y para retirar el exceso de pátina
sacando brillo en las zonas altas del relieve.
1.15 Pulimento
especial para metales
Se aplica después de limpiar la pátina y sacar brillo
con el limpia metales para pulir y abrillantar el metal, realzando
la calidad del material y evitando el oscurecimiento de la plata.
Se aplica con un trapo de algodón.
1.16 Barniz
especial para metales
Protege la plata de su oxidación. Se aplica con un pincel
de pelo suave al Final de la decoración.
1.17 Clavos
de plata, berbiquí, punzón metálico y martillo
de joyero
Para fijar el trabajo al soporte de madera a decorar.
1.18 Pegamento
de contacto
El pegamento se emplea para fijar el metal a la superficie a decorar.
Debemos aplicarlo en las dos zonas a unir, dejarlo actuar unos segundos
y juntar ambas partes, manteniéndolas sujetas hasta que la
fijación sea consistente.
2 Técnicas
2.1 Dibujo y
grabado del diseño a repujar
En primer lugar, debemos adaptar el dibujo elegido al tamaño
deseado y trasferirlo a papel vegetal. El uso de una fotocopiadora
para disminuir o aumentar el tamaño del dibujo será
muy útil.
Colocamos la lámina de plata sobre la plancha de corte o
papel de periódico, a continuación, ponemos el papel
vegetal con el dibujo boca abajo sobre la lámina de plata,
fijándolo con papel celofán para que no se mueva mientras
trabajamos y, con un buril de punta mediana, vamos trazando y marcando
sobre la plata todas las líneas del diseño.
La lámina de plata no tiene derecho ni revés, las
dos caras son iguales, pero desde este momento consideraremos el
revés de la lámina la parte por donde hemos grabado
el dibujo.
2.2 Repujado
plano
Consiste en hacer un relieve con perfil plano sin apenas volumen.
Se realiza en los márgenes que encuadran los motivos y en
las líneas rectas.
- Colocamos la lámina de plata por el revés sobre
papel de periódico y, con el buril de punta mediana y ayuda
de una regla, marcamos las líneas del diseño.
- Damos la vuelta a la lámina y por el derecho sobre una
superficie dura, con la paletina curva, perfilamos las líneas
por su perfil exterior.
- De nuevo por el revés, sobre papel de periódico,
con el palito de naranjo marcamos las líneas por su perfil
interior para afianzar el trazo, y por el centro sobre una superficie
dura, pasamos el difumino para igualar volúmenes.
- Por último, por el derecho sobre una superficie dura,
pasamos de nuevo el buril curvo por el perfil exterior de las
líneas del dibujo.
2.3 Repujado
El trabajo de repujado consiste en dar volumen al motivo o diseño
elegido.
Antes de comenzar el repujado es importante estudiar detenidamente
el diseño y decidir el volumen que vamos a dar cada elemento
ya que no consiste en levantar todos los elementos por igual sino
que debemos ir acentuando el volumen por unas partes más
que otras, con el fin de dar movimiento y equilibrio a nuestra composición.
Una vez que tenemos el dibujo grabado en el metal, comenzamos a
repujar el motivo. Este trabajo debemos ir haciéndolo por
partes.
- Primero, por el revés y sobre una superficie mullida,
una gamuza, volvemos a repasar el trazado del dibujo con el buril
de punta mediana.
- Cuando tenemos una parte del dibujo repasado, damos la vuelta
a la lámina y por el derecho sobre una superficie dura,
asentamos el trazo repasándolo de nuevo con el buril de
punta mediana, por el perfil exterior de la línea.
- Seguidamente, de nuevo por el revés de la lámina
y sobre una superficie mullida, con la paletina curva marcamos
el perfil interior del trazo para que quede redondo, y en el centro
utilizamos la paleta ancha o el difumino. De esta forma, vamos
dando movimiento a cada elemento y armonizando los volúmenes
de la composición.
- Volvemos otra vez la lámina del derecho y sobre una
superficie dura, asentamos el dibujo por el perfil exterior de
la línea con el buril de punta mediana.
Así, repetimos este proceso hasta terminar el motivo. Conviene
trabajar desde el centro hacia los laterales ya que el metal,
según lo vamos trabajando, se dilata.
- Por último, si hay que acentuar algunos volúmenes;
sobre la gamuza por el revés con la paleta ancha o el difumino,
lo hacemos elemento por elemento.
Para acentuar el volumen total del repujado, colocamos el trabajo
sobre una gamuza por el revés y con una paleta ancha o
un difumino, de manera general damos volumen, y después
por el derecho asentamos las guías o contornos.
2.4 Tratamiento de fondos
Existen diferentes métodos y técnicas para decorar
el fondo del repujado, texturas con las que conseguiremos un efecto
más intenso en la aplicación de pátinas ya
que éstas penetran en la textura pronunciando el fondo del
trabajo y realzando las zonas de relieve.
2.4.1 Fondo de arenilla
Se realiza colocando la lámina de plata por el derecho sobre
una superficie dura y con un buril de punta Fina vamos trazando
círculos muy menudos, superponiendo unos sobre otros.
2.4.2 Fondo
de puntos
Se realiza colocando la lámina de plata por el derecho sobre
un cartón o periódico y, con el buril de punta fina,
marcamos los puntos.
2.4.3 Fondo
mateado
Colocando la lámina sobre una superficie dura y utilizando
la fibra de vidrio con movimientos circulares, vamos mateando el
brillo de la plata.
2.4.4 Bodoques
Colocamos la lámina de plata por el revés sobre una
gamuza y con un buril de punta mediana marcamos el punto. Después
damos la vuelta a la lámina y por el derecho sobre una superficie
dura, perfilamos el punto.
2.4.5 Mateadores
El mateador lo debemos colocar perpendicular a la superficie y golpearlo
contra ésta para que el diseño quede estampado en
el metal sin llegar a romperlo. Esta operación se realiza
por el derecho o revés de la lámina de plata, según
el efecto deseado, y sobre periódico o hule.
2.4.6 Rayado
Por el derecho de la lámina de plata sobre una superficie
dura con el buril de punta fina, se van trazando una serie de líneas
paralelas a modo de sombreado.
2.4.7 Cuadrícula
Con un buril de punta mediana colocando la lámina por el
derecho sobre una gamuza, trazamos una cuadrícula.
2.4.8 Textura
con polvo de alabastro
Este tipo de textura se realiza colocando la lámina de plata
sobre un tablex que previamente hemos impregnado con una mezcla
de cola blanca y polvo de alabastro y hemos dejado secar.
A continuación se coloca la lámina de plata y pasamos
un difumino para que la textura de fondo quede grabada en la lámina
de metal.
2.5 Fondo calado
Otra forma muy decorativa de tratar el fondo del repujado es con
una cuadricula calada.
- Se marca la cuadrícula por el revés de la lámina
sobre un periódico con un buril de punta mediana.
- Por el derecho sobre una superficie dura, con el buril de punta
mediana, perfilamos los dos lados de la línea trazada en
el paso anterior, insistiendo varias veces en el trazo para realizar
un cordón bien definido y lo más fino posible.
- Por el derecho sobre la plancha de corte, con un cutter afilado,
recortamos el interior del entramado.
- Por último, con una lima de hierro se retocan los perfiles
para que no queden puntas.
Esta última operación de recortar la cuadrícula,
se debe hacer una vez relleno el huecorrelieve del repujado con
cera y resina.
2.6 Nervios
y detalles del diseño repujado
Con un buril de punta mediana o el grafilador, por el revés
de la lámina de plata colocada sobre una gamuza, se marcan
las nervaduras de las hojas y pétalos, presionando con más
intensidad al comienzo del trazo y levantando suavemente el buril
al final.
Para la textura de los cabellos de las figuras lo ideal es emplear
el grafilador por el revés y sobre periódico. Con
la aguja de "petit point" sobre una superficie de cartón
fino o periódico por el revés y el derecho, realizamos
los detalles de ojos, boca, cabellos, etc. (tal como se explica
en el ejercicio del ángel).
2.7 Rellerno
del huecorrelieve
Una vez finalizado el trabajo de repujado, es necesario rellenar
el huecorrelieve con una mezcla de cera, resina y pastilla endurecedora
para afianzar y dar consistencia al relieve y que éste se
conserve en perfectas condiciones con el paso del tiempo.
Al baño maría con un fuego muy lento debemos disolver
la mezcla de 200 gr. de cera virgen, 250 gr. de resina y 114 gr.
de pastilla endurecedora. Vamos removiendo la mezcla hasta su completa
disolución, sin dejar nunca que hierva ya que la resina perdería
sus cualidades.
Seguidamente, la dejamos enfriar un poco para no dañar la
plata con el exceso de calor y la depositamos en estado líquido
en el huecorrelieve. Debemos echar la cantidad justa, retirando
el sobrante con un cuchillo que pasamos al ras. Una vez fría,
limpiamos las posibles manchas con
aguarrás.
El empleo de pastilla endurecedora( Harvard o Godiva), material
empleado opcional pero con este ingrediente conseguiremos que la
mezcla solidifique sea más resistente y duradera.
2.8 Aplicación
de pátina, pulimenta y barniz final
Una vez concluido el trabajo de repujado y relleno el huecorrelieve
de cera y resina, limpiamos la plata con limpiametales y pasamos
un paño humedecido con agua y jabón.
A continuación, se seca la superficie y damos pátina
especial para plata que debemos disolver al 20 % con agua. La pátina
se aplica con un cepillo o una brocha de cerdas duras.
Seguidamente, aplicamos por segunda vez el limpiametales para retirar
el exceso de pátina de las zonas altas del relieve y frotamos
con un paño suave.
Para acentuar el brillo de la plata podemos aplicar un pulimento
pero no debemos abusar de este producto ya que desgasta levemente
el metal. El pulimento se aplica con un paño y se frota mediante
movimientos circulares para sacar brillo.
Por último, si queremos proteger la plata de su oxidación
y conservar el brillo, aplicamos una fina capa de barniz especial
para plata. El barniz se da con un pincel de pelo suave siempre
en el mismo sentido, tratando de evitar dejar la huella de la pincelada.
La aplicación de barniz es opcional.
2.9 Montaje
Una vez finalizado el trabajo, debemos colocarlo sobre el soporte
a decorar.
Es necesario cortar y adaptar los perfiles del repujado para ajustar
las medidas de éste a las de la superficie donde se va a
colocar. Cuando los perfiles son curvos, cortamos el metaljusto
por el borde para colocarlo perfectamente en el soporte, limado
suavemente los perfiles con lima de hierro, si fuera necesario.
Si la pieza tiene perfiles rectos, podemos cortar el metal con unos
milímetros de margen, y con el cutter realizamos unos pequeños
cortes, pespuntes o lengüetas, que después adaptamos
por el revés con ayuda de una paleta.
Con pegamento de contacto, que aplicamos en las dos partes a unir
y que dejamos actuar unos segundos antes de unir las superficies,
fijamos el metal al soporte. Insistiendo en la unión de los
contonios con el buril de pala niás ancha.
En muchas ocasiones, reforzaremos la unión colocando unos
pequeños clavos de plata. Con ayuda de un berbiquí,
abrimos el orificio donde después introducimos el clavo.
2.10 Tratamiento
de las superficies de madera
La mayoría de los soportes que hemos decorado con el repujado
de plata son piezas de madera que adquirimos en tiendas de manualidades
o bricolage y que debemos teñir y barnizar adecuadamente.
- En primer lugar, debemos lijar la superficie, siempre en el
sentido de la veta de la madera, para eliminar impurezas.
- Seguidamente, damos un tinte del color deseado que aplicamos
con una brocha de cerda o una muñequilla de algodón.
- Seco el tinte, damos varias manos de tapaporos, de tres a cinco
manos, puliendo entre cada aplicación con un estropajo
de aluminio.
- Para terminar, damos una capa de cera que dejamos secar y frotamos
con un trapo de algodón para sacar brillo.
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